雕塑家多納泰羅：傳記，作品，照片

多納泰羅-是意大利雕塑家，一個時代的代表 文藝復興早期的 佛羅倫薩學校。 關於他的生活和工作將在本文中進行討論。 作者簡歷不知道詳細，所以有可能出現只簡單。

關於雕塑家多納泰羅的個人簡歷信息

未來的雕塑家多納泰羅出生在佛羅倫薩1386年，Nikollo迪別當巴爾迪的兒子 - 豐富的羊毛梳理。 他在名為洛倫佐吉貝爾蒂人的車間研究了多年的1403至1407年。 在那裡，他了解到，特別是技術 青銅鑄造的。 菲利波·布魯內萊斯基 - 在雕塑家的工作是非常熟悉通過與其他偉人的影響。 吉貝爾蒂和布魯內萊斯基保持終身最親密的朋友嚮導。

Dzhordzho Vazari說，雕塑家多納泰羅是一個非常慷慨的人，很有禮貌，對待朋友很好，從來不重視金錢的重要性。 他的弟子和朋友，因為他們需要的是從他作為了。

創意的初期

這雕塑家在初期的活動，在1410S，與市政的訂單，這是他提供的裝飾在佛羅倫薩的各類公共建築有關。 對於建築物或聖米歇爾（正面）執行聖的多納泰羅雕像 喬治（週期從1415至1417年）和St. 馬克（1411年至1413年）。 1415年，他完成了聖雕像 約安娜傑利斯塔，裝飾佛羅倫薩大教堂。

建設委員會於同年在鐘樓的裝飾指示，多納泰羅先知執行雕像。 在他們的創建嚮導，他工作了近二十年（從1416年的1435）。 五個數字是在大教堂博物館。 “大衛”雕像，並在很大程度上仍然與當時的晚期哥特式的傳統有關先知（約1430至32年歲）。 分心裝飾節奏下屬的人物，完美均勻的處理面部和全身覆蓋著厚重的衣服。 但即使在這些作品，他是想傳達他的年齡的新的理想 - 英雄的獨特個性 - 太羅。 雕塑家的作品創造了各種主題的，其中體現了這一理想。 這是在圖像通信尤其明顯。 馬克（1412），聖 喬治（1415），以及哈巴谷和耶利米（年創造 - 1423年至1426年）。 逐步形成明朗化，成為不可或缺的體積，肖像取代了典型的面部表情，和服裝的褶皺穿暖，身體自然，它的第二樂章和彎曲。

約翰二十三世墓

雕塑家多納泰羅在1425年至1427年期間約翰二十三世的米開羅佐墓共同創造。 它已成為一個典型的例子是用於屬於文藝復興後期墓葬。 兩個雕塑家之間長期合作的開始這項工作。

在青銅鑄造的數字

多納泰羅早期1420的，指的是青銅鑄造。 在這種材料中，他的第一部作品 - 圖盧茲的路易斯的雕像，這被勒令他1422年來裝飾或聖米歇爾利基。 這是最顯著的遺跡，反映了個人的壯舉神聖的理解之一，盛行於文藝復興時期。

大衛雕像

這個大師的藝術青銅的創造力高峰是 大衛雕像， 圍繞1430年至1432年幾年創建的。 它的設計，相比於上往返中世紀的雕塑。 另一項創新是裸體的主題，其中涉及多納泰羅。 雕塑家大衛自中世紀以來的現實，在這種大規模的描繪裸體，沒有長袍，像以前的習俗是，第一次。

其他工作在太羅，涉及到1410個 - 在1420年代初 - 佛羅倫薩，聖十字，青銅舍利為的Ognissanti教會，銅像的教會木十字架的象徵，位於佛羅倫薩的下國家博物館 - 砂岩雕刻獅子的身影所謂“阿莫林阿提斯”，這是很顯然，生育普里阿普斯古代神靈的形象。

在浮雕的手法作品

在救災的多納泰羅的技術實驗也是革命性的。 逼真的圖像雕刻家虛幻空間的追求導致創建平坦地形，其中，所述壓印深度是使用灰度的體積進行。 增強了使用直接透視法的空間錯覺。 “繪圖”鑿，雕塑家比喻為藝術家的繪畫作品的作家。 這裡要注意的，例如作品“喬治和龍之戰”，“帕齊麥當娜”，“希律王的盛宴”，“瑪麗升天”等。 在該嚮導的如畫建築背景被示出，使用直接透視規則。 他能夠做出幾個空間區域中的字符。

前往羅馬，第二個時期佛羅倫薩

從1432年八月，位於羅馬五月1433期間雕塑家多納泰羅。 在這裡，他和布魯obmeryaet城市的遺跡，探索古代雕塑。 當地居民，據傳說，認為獵人的兩個朋友。 羅馬印象反映在這樣的作品作為神社配置嘉佩樂德爾薩克拉門托委託尤金四世（教皇），“報喜”（否則 - 祭壇卡瓦爾康蒂，看照片如下）歌唱佛羅倫薩議會和外系的看台，在普拉托大教堂（ - 1434年至1438年幾年創作的時間）做出。

多納泰羅實現真正的古典主義在“希律王的盛宴”，他從羅馬之行返回創建緩解。

大約1440雕刻家創造的青銅門和八紀念章聖洛倫索的佛羅倫薩老聖器室（從1435至期間1443）。 四個的模擬灰泥浮雕是在圖像的室內設計，建築和人的數字取得了驚人的自由。

帕多瓦時期

多納泰羅在1443帕多瓦發送。 在這裡開始他的工作的下一個階段。 它執行埃拉斯莫德納爾尼（加塔梅拉塔雕像）的騎馬雕像。 多納泰羅投她於1447年，並成立了工作有點晚 - 在1453年米。 路擔任了紀念碑 ，以馬可奧勒留。 使用對角線其形成劍和桿加塔梅拉塔（埃拉斯莫暱稱），和手的位置統一附圖騎馬剪影片雕刻家太羅。 在這期間創造雕塑，真是太好了。 除了上述的它進行通信壇。 Antoniya Paduanskogo，以及從他的生活，這被認為是這個大師的創造力的巔峰在風景如畫的地形4救災描繪的場景。

即使當本運動太羅顯示如何二個雕像的通信。 約安娜Krestitelya 佛羅倫薩（在住處泰利I V佛羅倫薩），它是有限的最保守的。 在這兩種情況的結合。 約翰表示運行，每一個最後的腳趾參與這項運動。 大自然已經取出新的謎。

多納泰羅的技術的一個顯著特徵包括一個事實，即雕塑家描繪具有相同技能和能量，強度，良好的外觀和優雅。 因此，例如，刻1434年普拉托市的大教堂的淺浮雕的大理石陽台描繪了半裸的天才和誰玩樂器及跳舞的花環孩子。 非常活躍的運動，俏皮多變。 同樣可以注意和其他浮雕的大理石，佛羅倫薩大教堂做。

多納泰羅近年來，發現在帕多瓦一些工作。 顯然，他得了重病。 雕塑家早在1453在佛羅倫薩，並繼續在那裡生活，直到他去世（1466年），除了在1457到錫耶納的短期旅行。

晚佛羅倫薩時期

它提出了許多問題後來被多納泰羅工作。 雕塑家的作品後期創建沒有那麼多有趣的工作。 有時候，談論他的技術的消亡，以及一些哥特式技術的回報。 從1450對一尊雕像Marii Magdaliny代表的早期1460的時期雕塑由太羅（1455，照片厘米。下同），由木頭，一組“朱迪思和何樂弗尼”的，約安娜Krestitelya的雕像，在復活的主題和基督的受難浮雕兩把椅子在聖洛倫索教堂。 在這些作品中，佔主導地位的悲劇主題，開發多納泰羅。 雕塑家通過自然舉行接壤的精神破解。 Bertoldo和貝拉吉歐 - 一個數字組成他的碩士生去世後，已經完成。

雕塑家1466年去世。 他被安葬在聖洛倫索，裝飾有他的工作，以極大的榮譽教堂。 以上是對事業太羅。 雕塑家，傳記和其作品在這篇文章中已經提出，起到了世界建築了突出的作用。 注意她是什麼。

這位大師的作品的價值

多納泰羅是文藝復興時期的雕塑史上的關鍵人物。 這是他誰是第一個系統地研究人體運動的機制，他刻畫了一個複雜的大規模行動開始解釋，由於塑料的身體和運動的衣服，將任務設置為表達雕塑的個人寫真，提請注意發送字符的精神生活。 他完善了青銅鑄造打蠟了大理石。 Trehplanny救濟，他開發的，具有雕塑和繪畫的進一步發展。