鬧劇 - 它是中世紀戲劇的主流派

中世紀的相聲劇場風格 - 喜劇。 鬧劇 - 兩個不兼容的父母的怪孩子。 如果喜劇 - 他的母親，然後他的父親，是誰給了他的名字成為教會的文本鬧劇稱為插入（翻譯 - “堆砌”） - 書信集暨farsa或書信集farsita，但是，有很多的讚美詩，甚至只是在你的祈禱。 如果我們繼續比較，考慮到 家庭關係， 這是不是太遙遠而又最喜歡的羅馬人口的悲劇。 鬧劇在這種情況下的事實，在由觀眾歡快的呼喊聲被野獸吞噬可憐的悲劇的舞台上奠定。 並不是沒有想到的是說，任何行動只能是首次悲劇，重複兩次 - 是一場鬧劇。 它不再是令人信服的。 那麼，什麼是一場鬧劇？

因此，術語固定在12世紀很短的戲劇性的插曲。 鬧劇-它和家庭，以及關係的僕人和主人，和虞，和士兵和學生，任何冒險的生活有趣的故事都勞動者和貿易商，以及法官和官員。 異型行充滿了喜劇的情況下，取得了相當便宜的手段 - 打架和爭吵的幫助。 劇情的發展涉及到從一個區域到另一個飛躍，也沒有統一。 該字符不露出深，人物大多是雙關語和尖銳。 主題是多種多樣的，往往是從周圍的日常生活中借來的。 分級指最原始的，如為演出提供培訓。 到了15世紀鬧劇的數量增加的結束，總會有一個蓬勃發展的流派。

鬧劇-如日中天的法國戲劇

法國戲劇與所有的簡陋早在12世紀取得了一些純屬鬧劇特質。 建立在機智的情節曲折。 人物 - 丑角（Herlequin），一個煉金術士，高僧的前身。 尤其是著名的三部曲成為Potilene，律師，道奇隊和流氓。 作者不詳。 懷疑和維隆和德拉薩和布蘭切特。 說教和政治鬧劇組成Koroleva馬戈（納瓦拉，下同）。 很久以後不斷照耀莫里哀的有名的鬧劇喜劇。 例如， “假想無效” 或“斯卡平的技巧”。 關鍵時刻為劇院的發展 - 17世紀。 法國鬧劇離開現場。 在它的位置而來的，是勝利的全面文藝喜劇。

鬧劇-是意大利喜劇之父

鬧劇本身並不是太獨立戲劇動作，已經對產生巨大的影響 演藝 世界各地。 特別是，意大利已經成為一個真正的家的鬧劇，但最終得到了一個有才華的孩子 - 口罩不朽哥倫拜恩，彭德龍，丑角和醫生的即興喜劇。

鬧劇-它是中世紀歐洲的舞台主流派

文學和其他歐洲國家已經給我們留下了流派的樣本的遺產。 在德國，有懺悔節比賽，鞭打人性的弱點。 在書中鬧劇12-15世紀之間屢屢得手Mastersingers（德國詩人，歌手），尤其是紐倫堡。 像騎士，出身為榮，Mastersingers是真正的專業人士和詩歌藝術作為一門手藝的尊重。 而在西班牙，塞萬提斯的工作。 他輝煌的筆最有名的鬧劇 - “兩個講話者”和“夢劇場”。