這幅“宮女”畢加索：說明，歷史和評論。 畢加索的“宮女。據貝拉斯克斯”1957

Izoparafraz - 所謂的圖片或圖形工作，由另一位藝術家的繪畫靈感。 原料的更多的內容比有趣的方法，希望大師在認可傑作以嶄新的面貌，更高的這種反思的意義。

系列“宮女”畫作畢加索，創造最大的委拉斯開茲後創建的 - 兩個天才，在時間上分開之間合作的結果，但類似的藝術天賦規模。

委拉斯開茲的傑作

這幅畫，通過創建 迭戈Velaskesom （1599年至1660年）為他去世前四年中，需要一個循序漸進的進入和長時間的沉思。 這是充滿神秘色彩的潛台詞，讓出現在每一代新的研究者和藝術愛好者的解釋。

它神秘很多，首先是名稱。 西班牙宮女（榮譽«女僕“）已經成為一種公認的，雖然主要人物畫 - 公主瑪格麗特 - 五個年西班牙國王菲利普四世的女兒。 畫布大小2,76h3,18 m稱為委拉斯開茲的自畫像，因為藝術家在一個巨大的畫布上，這看起來凝神進入觀眾，比小公主和她的隨從人員沒少顯著的正面圖。

這裡有的只是分享國王夫婦，作為鏡子反射模糊決策的形象。 因此 - 更多的情節選項：宮廷畫家寫的小公主和分心來王室的父母，或者他正忙於腓力四世和他的妻子瑪麗安，誰受理獨生女的巨大畫像遊行工作。

人物

“宮女”的所有英雄都有一個名字，並通過時間流傳下來的故事。 這使委拉斯開茲創造了額外的面部的圖像。 榮譽多納瑪麗亞薩米恩托的女僕與皇家女孩誰是在緊張和笨重的服裝不能自由移動酒器磕頭屈服了，她被迫保持姿勢按照嚴格的禮儀。 只是緊張的另一女傭，套房的尼姑和公主的保鏢。 只有怪胎，小丑表現自然。 矮人瑪麗亞堆繡自豪地展示一個皇室嘉獎和小NICOLAO腳推一個巨大的藏獒。

畫家欽佩的小公主，詳細寫她的那些隨從。 只有那些對誰要看法院的命運和他自己，他沒有不屑的目光和額外的努力。 王儲夫婦 - 在鏡子模糊鬼的，萬能的元帥碼 - 已站在門口的身影，與五官模糊駁。

貝拉斯克斯 - 光及組合物的真實魔術師。 即使是同時代印象深刻的現實感區分“宮女”。 光線和陰影的神秘空間補充的入射光束和充實，告訴嚮導中的故事。 這個故事激發人們對於三個多世紀，創造自己的協會。 他特別重視“宮女”期間，畢加索等藝術風格和文化價值創造。

傳承發展

畢加索（1881-1973）是14歲的時候，他第一次與他在馬德里的普拉多博物館父親走到一起。 從那時起，委拉斯開茲成了連同戈雅，埃爾·格列柯，德拉克洛瓦，庫爾貝，普桑發揮在塑造藝術家對世界和對繪畫的看法有很強的影響。 雖然在聖費爾南多（1897-1898），他正忙著複製這些藝術家的畫作，進入他們的“解剖”，試圖揭開的對觀眾的神奇功效的秘密美術皇家學院學習。

布貝拉斯克斯印象驚人的心理氛圍，人物，藝術家和觀眾之間的關係的複雜性。 在同時代的回憶錄，從不同時期，畢加索讚歎天才項目貝拉斯克斯，現實主義，獨特的成分和主的最高技藝的許多證詞。

在他的遺產 - 無數的圖紙和草圖由貝拉斯克斯畫的啟發。 1957年畢加索從協會“宮女”導致了大型系列，其中網進行徹底的審查和分析，為新的情感和意想不到的圖像的誕生作出了貢獻。

創造歷史

他們的“宮女”畢加索委拉斯開茲後創建的幾乎一模一樣三個世紀。 他正在從今年8週期，以1957年12月他在法國南部的別墅。 它包括58畫各種規模的並伴有不同程度的使用“MENIN”的動機。 在這裡有所有的繪畫作品和小作品描繪的主要和次要人物的大型單色和彩色解釋。 一系列的畢加索的“宮女”包含完全自由即興，沒有直接的典故，但委拉斯開茲的圖像仍然啟發。

這項工作通常歸因於畢加索的後期。 很明顯的心不在焉和勇氣的藝術方式的束縛，這是強烈的創造性努力的結果，迷住主人很長一段時間的。 它會影響與重新演繹畢加索的自由和大膽“宮女”。 實驗和改良主義的精神，這是主人生活的全部主要內容的化身 - 他的畫在這個系列的風格。 對一個藝術家的週期工作時76歲，他已經取得了專業人士和公眾的成功和認可，雖然有些在他過去的大師的作品主題渴望看到克服其重要性疑慮。

畢加索的“宮女”：描述

圖片，掀起畫1957年8月17日的一系列畢加索。 這大帆布變成單色，看起來沒有完成。 這樣一種組合物畢加索，相對於原來的水平左邊，你可以看到所有的字符。 下面筆者的存在，藝術家，公主和她的小隨從，體現在國王和王后，甚至狗的一面鏡子。 可是變態，這受到他們的圖像和畫面的所有空間，創建一個全新的現實。

甚至畫“宮女”由貝拉斯克斯和畢加索的一個短暫的比較揭示了不同的方法來覆蓋和載物台的深度作為表達的手段。 與此相反的原始來源，擊中光線和陰影的觀眾可靠性，針對此事比例的新解釋是清晰可見的前景和較柔和的陰影空間巨大的工作室。 但是，當傾橫向照明被在後面元帥門口保持致盲流，強調了在形狀輪廓簡潔法院。 發出的這些“黑衣人”的戲 - 只是產生一個帆布情感的一小部分。

細心的和開放給觀眾的感覺會看到畢加索是如何補充和修改原始內容。 “宮女”畢加索表現出新的內容識別的圖像。 藝術家的身影成長為一個巨大的結構，形成帆布幾乎建築結構。 在他的胸口貝拉斯克斯肥厚交叉，根據藝術家去世後，國王寫的傳說。 伴娘採取類似侵略剛度。 小矮人和像卡通狗，但相聲沒有純粹的幽默輕鬆的字符。

可視化工具比較

太多不同的視覺享受“宮女”的委拉斯開茲和畢加索。 景區方法的比較清楚地表明了三個世紀的時間差。 畢加索主視覺手段 - 幾何化和廣義形式。 場景是像碎玻璃碎片的反映。 線和面，和逼真的圖像的能量出生相互作用被替換為符號和口罩。

當單色組合物是由多種顏色的帆布替換，這變得更加清晰。 色彩豐富的故事，這給畢加索的性格。 在一個實施例中，黃色在公主的圖給出了它的神秘的輝光，抗侵蝕性環境。 在另一個 - 一個孩子的臉變成毫無生氣的白色三角，生活中的任何人的感覺死亡的嚴格儀式的象徵。 畢加索，以及原始的，純粹的表象不同的結果繪畫，但該圖片的語義內容可以讓你客觀地比較。 貝拉斯克斯和畢加索的“宮女”被解釋為一個複雜的場景，充滿了幾乎文學內容。

另一個理念

委拉斯開茲的和畢加索的塑料語言字符寫實名家擔任一個目的 - 顯示視圖的世界，與它們相對應的新時代。 因此，很難通過對比圖片來檢測有意義的團結。 “宮女”的委拉斯開茲和畢加索屬於世界，往往是相反的。 問抵消藝術家當局儀式和階級差別，日期為十七世紀，在二十世紀轉化，問題的藝術在現代世界中的作用。

在畢加索的工作，解決全球和具體目標。 對於具有田園光的主要來源，新的位置估計藝術家家庭的場景。 人性的兩重性，在XX世紀初的一個合理的哲學家，畢加索明確表示。 他的女傭可能含有憤怒和攻擊的動機，元帥出現不祥的剪影，基督教苦難的象徵。 即使狗在一種情況下發出的漫畫直接在另一個變成可怕的狼一樣的怪物。

但是，這是對哲學方面，這是由大師分析只是一部分。 的各種問題提出，觀者自行決定 - 卓越的品質，具有由貝拉斯克斯和畢加索“宮女”的圖片。 這是所有的兩位西班牙天才的一般性質和創造力。

結社自由

儘管如此，在方法的畢加索和委拉斯開茲創作任務的解決方案的差異是非常大的。 這裡定義它變成無意識的藝術範疇，在十七世紀的生活方式和二十世紀的新的繪畫領導底層搜索的監管方式含蓄。 這幅“宮女”的委拉斯開茲和畢加索最清楚凸顯了這一。 基於二十世紀的引領前衛的最後一個天才它創建基於母親一個世界的結果，是過於依賴他的潛意識裡。 很難相信，在各畢加索運動和絕對畫布的任何元素的合理性的認識。 對於貝拉斯克斯這種做法是比較明顯的。

死守任何，最微不足道的原始項目，畢加索來令人驚訝的結果。 在侏儒Nikolasito背後原來細縱線製作出來，並提請注意他的手指不尋常的位置，他是在一個實施方案中創建的傀儡的形象，玩大鍵琴。

聯想和無限的想像自由，如果我們比較的圖片尤其引人注目。 貝拉斯克斯和畢加索的“宮女”充滿了大量的典故和參考，而這個傑作靈感的顛簸的選擇絕對不是偶然的。 我們兩幅作品歷來是顯而易見的。 腦筋急轉彎，其中載有十七世紀的傑作，以自己的方式解決了大前衛的畫布。 同時，許多畢加索在觀眾面前所帶來的問題，是永恆的。

“宮女”，委拉斯開茲和畢加索：比較

什麼是兩幅傑作之間的主要區別？

• 這些畫屬於不同的藝術風格。 貝拉斯克斯 - 巴洛克藝術大師畢加索 - 前衛藝術的領導者
• 原始圖像是驚人的現實主義，畢加索字符條件。
• 主要畢加索創作了一系列的單色，委拉斯開茲使用了豐富的調色板。

他們有一個共同點：

• 摘要畢加索的性格副本，想當初，有一個特定的故事情節和人物關係的故事。
• 的各種問題提出，其中的大部分 - 世界和社會的藝術家和藝術的作用。