萊蒙托夫繪畫M.宇萊蒙托夫圖形遺產

在萊蒙托夫少數人的名字的提及已經在他的畫的頭部上來一次。 這是由於米哈伊爾主要與詩歌有關，因為面對的是最知名的事實。

除了這個事實，萊蒙托夫是詞的畫家，他也是在畫布上的詩人。 這意味著，他可以巧妙地傳達不僅在紙張，而且在畫中的抒情主人公的狀態。 他的圖像看起來活著，傳遞情緒和情感。 與Mihailom Yurevichem滿足作為一個藝術家，並顯示它的兩個化身之間的連接 - 畫家和詩人。 另外還要考慮如何在音樂和繪畫等顯示萊蒙托夫自己。

萊蒙托夫作為一個藝術家

朋友米沙萊蒙托夫小家庭的許多回憶總是描述一些risuyuschim。 即使在由一位不知名的藝術家孩子們的肖像，他被描繪在手的粉筆。

它不能可靠地確定是否萊蒙托夫作為一個孩子畫的，但我們已經知道了他在莫斯科大學的寄宿學校住宿期間，他研究了從教訓著名藝術家 A. Solonitskogo。 然後，M.羽。萊蒙托夫，來到了意見，堅稱他的老師，一切都必須是自然的和盡可能接近現實。 這是後來不僅繪畫和萊蒙托夫圖形，但也寫詩。

從賓館畢業後不會引發未來的經典繪畫班。 在聖彼得堡，他繼續的彼得個Z的指導下學習。

不僅遍布，也是教師指出，繪畫萊蒙托夫值得關注。 如果他不寫詩，他就變成了一位知名的藝術家，它是可能的生活會完全不同橫空出世。

藝術遺產的音量

萊蒙托夫的繪畫已經達到了我們在一個相對較小的量。 但是，這是足以讓詩人的這個角色的普遍看法。 在這些文物 - 油畫，水彩，一些素描，速寫和漫畫連。

你可以猜測，這是不是所有的已經在萊蒙托夫的工作。 這不僅是因為它是不夠的，為了達到這樣的技能，是米哈伊爾Yuryevich。 他的許多作品被給予或丟失。

文學是關於萊蒙托夫，藝術家僅限於幾個面便條。 他一個人在畫中的總體思路讓Mosolov和B. N.弗蘭格爾。 但這些文章沒有什麼做的科學性，專業人士分析，這將平行於詩意的作品舉行。

值得注意的是，與草圖和作品，我們在哪裡找到萊蒙托夫時間表的手稿專輯。 藝術品是在記錄或本身用於說明上述圖像，這樣就產生了兩種藝術之間的不可分割的聯繫，所謂的合一的記錄的評論。

鑑於非標方法的創造性，它似乎相當奇怪的是，藝術活動萊蒙托夫忘記。 這是可能的，這是有意這樣做的。 米哈伊爾從未有過的暴君一段特殊的戀愛，如果詩歌無法掩飾它，鋒利的卡通和漫畫投在當時的貴族和紳士的信譽陰影。

萊蒙托夫圖片

萊蒙托夫的繪畫有一個非常自然。 有幾個原因。 首先，萊蒙托夫屬於其中已經在那裡了從圖像的紀念碑出發的時代，但現代主義，呼籲轉型尚未勢頭。

二，對圖像的真實性萊蒙托夫教導第一師A. Solonitsky，因為只有在發現映射的準確精度。 這並不是描繪山水它是由筆者在比較中可以看出的方式。 你必須提交它，它是什麼，但每個人都為自己的選擇非常的感受和聯想。

第三，萊蒙托夫的同時代人說，他有一個巨大的，如果不是幾乎過目不忘的記憶力，這使我們可以描繪的小東西，沒有一個模型，其只是草圖和圖紙。

但是，與所有追求準確的表示這並沒有阻止萊蒙托夫發展自己的繪畫風格。

萊蒙托夫的水彩畫

作為第一位老師萊蒙托夫是水彩畫，這並不奇怪，通過繪畫水彩沉迷和作家本人。

他的 水彩畫， 所形成的油是什麼是在他的作品發生的圖形顯示。 因此，住在北高加索，他沒有寫高加索人民的景觀和生活的影響下，一首詩。 但它是很難建立，如果不看它第一次寫的日期，一首詩或一幅畫。 也很難有把握這些的說 藝術作品 更良好橫空出世。

萊蒙托夫的畫是潔淨應用塗料，無雜質。 極其精確的線和熟練的形式使圖像實際的和精確。 雖然專家們發現了很多錯誤，他們是由活潑和繪畫的情感的豐富偏移。

高加索萊蒙托夫的繪畫

帶來的名氣和人氣詩人傳奇詩，致力於普希金慘死。 它起到了致命的作用。 一方面，他被迫離開家鄉，服務在高加索的處罰。 在萊蒙托夫其他畫獲得了新的靈感和方向。

在一個新的動機的作品 - 北高加索和他的音樂。 根據曲調應涉及的主題和當地人的風俗。

除了住宿詩人時期的詩歌告訴那裡的繪畫萊蒙托夫。 高加索提出了一種用於在第一時間為浪漫邊緣。 岩石不再是激發恐懼 - 它們影響了大自然的偉大慷慨地分享她的美麗。 萊蒙托夫是第一個在高加索地區，其浪漫開啟。

當時絕唱就像是畫的詩意的描述。

油畫

繪畫M.羽。Lermontova與高加索地區的圖像並不限於水彩畫。 其中最有名的畫作是“橫傳球”寫在1837年至1838年GG。

萊蒙托夫自己稱這個區域“精彩的世界”，因為人們與自由鷹相比。 難怪圖像和居民是該地區的可憐角色。 但大多數畫作是從記憶寫的，因為它是一個了不起的詩人。 但這並沒有從繪畫萊蒙托夫減損。 這些畫是非常現實的。

“橫傳球” - 是不是萊蒙托夫的成熟的工作更多的水果。 這是由建設主管，遵守前景無論在尺寸領域，轉移的顏色證明。

上簽名圖紙

有趣的是還對稿件詩人的圖紙，附近的奉獻銘文，在不同的家庭相冊。 這是不是從這個角度，其所在畫布主要代表的繪畫萊蒙托夫。 她不僅在匆忙製成，但在一個顏色也表現。 這樣的拉伸比萊蒙托夫傳送給他畫了什麼或誰。 也就是說，他把它認為是最難忘的特徵，醒目。

還有，因為他們在工作的另一個詩意工作的過程中創造了許多圖紙。

最早的圖形輪廓，我們今天知道的 - 在詩篇草圖。 其實，這是一個相當有趣的事實，而不是藝術作品。 他們沒有筆的清晰度或特殊的主題。

丟失圖片

永遠失去了兒童畫萊蒙托夫。 他們的存在，我們只能從履歷記錄和當代字母學習。

還有資料和圖片 與蠟筆。 他不只是畫，讓蠟融化的體積圖片。 他們提幾個字母被發現，但對繪畫的搜索都沒有成功。

也失去了和圖紙從專輯韋列夏金，這相當於密切萊蒙托夫。

萊蒙托夫虛構人物

其中的圖紙，這些都歸功於萊蒙托夫刷的，但實際上它並不屬於 - 是一個“在頭盔的戰士的頭。” 主要論據，證明有利於假作者 - 寫作，而不是一個具有繪畫萊蒙托夫的其餘部分。

第二個這樣的畫面 - “海上風暴”。 如果以前的工作一直與高超的技巧進行的，不是在那個時候，“風暴”的詩人，相反，繪製猶豫，無精打采的手。 而萊蒙托夫在這期間已經找到了自己的書寫和繪畫好了很多。

“兩個副官” - 加加林 - 密友M.宇Lermontova畫了一幅畫。 這是通過建設，選擇和油漆的應用的特徵證明。

除了這些畫作，文體特徵，它不具有在萊蒙托夫的作品一幅畫，在這樣的“墓碑與甕”先天不足“，在馬背上射擊一個哥薩克”，“農民的頭”，“高加索外觀”和其他一些人。

萊蒙托夫的在詩書畫或繪畫的詩？

給出一個明確的答复，如圖 萊蒙托夫的作品 在繪畫，它是困難的。 我們可以肯定地說，這兩種藝術的成功相得益彰。 根據不同的繪畫和詩歌，它們用來說明對方 - 這取決於什麼之前出版。 例如，詩中的“高加索”無疑是由浪漫迷人風光地形的啟發。 然後詩歌顯示在畫。

詩中的“高加索”洋溢著，在有意識的生命的曙光，他已經為他的服務在高加索地區，遠離故土的抒情經驗。 但他愛這片土地，從它的美麗的沉思給予他這麼多的樂趣。 塑造這樣的感受在畫布上，你看，很難。 但這個工程的補充功能。

萊蒙托夫的繪畫作品是示範性的，在本質上解釋的。 最重要的是它涉及到人像和風景。 想傳達性格，情緒和特點抒情，彷彿筆者堅持其版本字符的感知。