普希金的浪漫詩意。 在A. S. Pushkina的生活和工作一段南部

普希金的浪漫詩意 - 一首詩，南環線之間產生。 這是亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·一個艱難的時刻。 在南部流亡，他是1820年至1824年。 五月1820年詩人從首都流放。 據官方統計，亞歷山大只發送給服務的一個新的地方，但其實他是個逃犯。 之前和之後，1823 - 南環線的期限分為2段。 它們是由發生在1823年的危機中分離出來。

影響拜倫和錢尼爾

在這些年裡，普希金的浪漫主義詩歌被認為是佔主導地位。 亞歷山大S.在南方成為與拜倫的作品（他的肖像上面給出），該地區最好的詩人之一熟悉。 亞歷山大開始了他所謂的“拜倫式”的抒情本質體現。 這種失望個人主義和夢想家熱愛自由的。 經測定南一段普希金的詩歌創作拜倫含量的影響。 然而，錯到了這個時候專門鏈接到的影響 的英國詩人。

普希金在南方已經不僅影響拜倫，但錢尼爾（肖像上面給出），在傳統的系統工作。 因此創造力1820年至1824年兩年期。 從這兩方面之間的矛盾發展。 亞歷山大試圖調和他們。 在他的詩系統有古典主義和浪漫主義，清晰和準確的詞心理體驗，情感主觀性表達的合成。

普希金的南段的一般特性

作品寫在1820至1824年幾年，各位直言不諱抒情。 普希金時期，南方鏈接的浪漫詩歌失去學徒斑塊，通常他的工作初期的。 也消失在啟蒙主義詩歌的民間固有的。 在作品中消失normativnost流派，它們的結構被簡化。 特點普希金的浪漫詩意與有關當代問題。 亞歷山大畫他的心理狀況。 他涉及與自己的個性，詩意的演奏當代情感。 主要表現在輓聯音出現在詩人的個性。 已標記普希金的浪漫詩意的主要議題 - 自由，新的體驗感，信仰意識，自發的渴望和對比度的日常生活。 漸漸地，主旋律是顯示內部刺激開展熱愛自由的英雄的願望。

2流亡

浪漫的歌詞Pushkina期南環線具有其它特性。 特別是，在亞歷山大的輓歌有特定的圖像（基於履歷的情況下）被擄去。 但是，在它旁邊有和有條件自願廣義流亡的形象。 它與奧維德，古羅馬詩人，Chayrld - 哈羅德（拜倫的英雄）。 普希金重塑他的傳記。 也就是說不再，他被送到南方，亞歷山大離開首都的令人窒息的社會裡，按自己的道德追求。

“熄滅日光明媚......”

語調輓歌冥想，這將成為在所有的浪漫歌詞普希金的優勢，在南部建立的第一首詩是觀察。 1820這項工作“熄滅日光明媚......”。 在輓歌的中心是作者的身份，這是進入他人生的一個新階段。 其主要動機是渴望自由和道德淨化心靈的復興。

這項工作是總結了在聖彼得堡的詩人的內心世界。 他將其解釋為道德缺失，非自由。 因此，舊的生命和自由的期望，這是與強大的海洋元素相比之間的對比度。 作者的身份被置於“銀行悲”與“岸遙遠。” 普希金的心渴想自發自然的生活。 它的特點是活性成分，擬人化的海洋形象。

這首輓歌的價值自然不在話下。 在他的第一次工作會出現提交的自我認識，自我觀察當代抒情性。 這組以情緒化的方式的性質。 普希金建立在後台傳記有條件浪漫的東西與實際相吻合的頂部，但在另一個從中有很大的不同。

普希金的精神危機在1823年

激進的社會地位，典型筆者在20年代初，是由精神危機所取代。 它的原因 - 俄羅斯和歐洲生活中的事件。 普希金的早期浪漫主義詩歌的特點是在革命的信仰。 然而，在1823年的詩人遭受了巨大的失望。 亞歷山大採取了轉硬失利發生在歐洲。 看著他的國家的生活，他沒有發現它可能贏得愛好自由的情感。 在他眼裡有了新的認識出現了普希金和“人民”和“選擇”性質和“領導者”。 他譴責他們，但“領導者”逐漸成為亞歷山大的諷刺反映的主要對象。 1823年的危機中筆者與教育的幻想離別主要影響。 普希金失望蔓延到當選人的角色。 她是無法修復的環境。 的“精英”的價值甚至沒有在某一個方面稱義的人沒有去為“啟蒙”。 然而，普希金是不滿自己，“幻想”和“虛假的理想。” 特別清楚地沮喪亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·聲音的詩“惡魔”和“撒種沙漠的自由......”，當話題被覆蓋其中大部分經常分析“普希金的浪漫主義詩歌。”

“魔域”

“魔域” - 寫在1823年的詩。 在它的中心是一個失意的人誰不相信什麼，懷疑一切。 提出了一個負和黑暗的抒情主人公。 在“魔域”的懷疑和否定的精神，呼籲他，團結的精神空虛，沒有滿足他。 失意人抗議現存秩序，是站不住腳的，它本身，因為它沒有產生積極的理想。 對現實的懷疑態度導致靈魂壞死。

“撒種沙漠的自由......”

1823年它被創造的詩“自由播種沙漠......”。 題詞這個比喻，她被路加福音的作者。 它是誰，他告訴永恆和普遍意義的產品，定義了詩的範疇。 自由索維單獨顯示。 在他的號召和說教不響應無。 沙漠世界已經死了。 人們不遵守它，不要聽他的。 撒種的悲劇形象，他來到這個世界為時尚早。 呼籲字拋給了風的人。

浪漫抒情和浪漫的詩

普希金的浪漫主義詩歌在同一時間，一個浪漫的詩歌創造了他們。 這是19世紀20年代的前半部分。 然而，隨著浪漫的詩界它不限於，他們在同一年內製作的事實。 它體現在生活的Aleksandrom Sergeevichem材料的選擇上，在風格和情節的主題的英雄人物。 揭示主要浪漫主題普希金的抒情詩，一個不能說的動機“霧家園。” 他是最重要的，這是不奇怪的一個，因為作者在流放。

“霧家園”的主題

一亞歷山大與浪漫主義時期最具特色的詩是“熄滅日光明媚......”。 它的動機“霧家園”在結構上非常重要的。 我們發現它和工作，著名的詩普希金“高加索的囚徒”（“俄羅斯是一個漫長的旅程......”）。

主題信念人群

作為成立於1822年的詩“五F. Raevskomu”聽起來浪漫詩意的主題特徵責備的人群。 普希金抒情的對比，高，幹練的感覺和思考，缺乏靈性和他周圍的人們的生活。 對於“聾子”和“不重要”的人群是荒謬的，“高貴”，“心臟的聲音”。

分析浪漫的歌詞普希金之後，你會發現，有一首詩類似的想法在1823年，“我的盲目樂觀無知......”。 在“膽小”，“冷”，前“虛榮”，“暴力”暴民“荒謬的”，“高貴”，真理的聲音。

同樣的主題在詩中的“吉普賽人”。 作者把他的想法變成阿列科的嘴。 這個角色說，人們都感到慚愧的愛，兜售他的意志，在偶像面前低頭，問鏈和金錢。

因此，該劇幻滅主角，對比人類束縛的內心自由，以及拒絕世界，其奴性的感情和卑劣的惡習 - 所有這些圖案和被同樣標記的主題和浪漫的詩，普希金的浪漫詩意。 簡要講述什麼可以普希金的抒情和史詩的方式工作的接近來解釋。

主體性和自畫像在歌詞和浪漫的詩

歌詞，正如指出的 VG 別林斯基， 在很大程度上是主觀的，內在的詩。 在它的作者表達自己。 當然，那就是這樣的性格，並有一首詩普希金。 然而，在一個浪漫的，這些性狀之間南部進行了表徵，不僅歌詞。 通過“主觀詩”作為一個浪漫詩，這也大大筆者的表達治療在很大程度上。

自畫像，以及主觀的，是密切與它相關聯，不僅可以在他的作品“高加索囚徒”，同時也是“吉普賽人”，並與南部時期亞歷山大的其他作品中可以看出。 這使得這些動物親密浪漫的歌詞作者。 和歌詞和詩歌在許多方面odnoharakterny。 然而，這並不意味著，自畫像和主體是在普希金兩個流派同樣重要。 主體在史詩是浪漫主義的特定標誌，但在歌詞是一個通用的標誌，而不是種：在不同程度上，這種風格的任何工作是主觀的。

從浪漫現實主義運動

從浪漫主義到現實主義的亞歷山大創造力的發展過程可以粗糙，用的表示為從主觀移動到目標共享一些近似，對社會典型的自畫像。 然而，這僅適用於史詩，沒有歌詞。 至於後者，亞歷山大從傳統的浪漫主義離開它不與它的主觀性過大有關，“系統”。 詩人不適合有限的和封閉的系統。 普希金的浪漫詩意沒有融入了嚴格的教規。 然而，由於亞歷山大的傳統，我不得不服從他們，並做到了，但並不總是和不無處不在。

浪漫主義和現實主義系統的特點

浪漫的風格和詩學，相反，現實主義，建立的藝術體系中存在的，而關閉。 在一段相對較短的時期，他們已開發出“浪漫英雄”的可持續發展理念（他要確保對方人群，失望，昇華），劇情（通常是異國情調，vnebytovogo），風景（崇高的，強烈的，無限的，閃電，引力的神秘和自然）時，不創建樣式（S斥力主體部分，通過高度特異性的總計），等等。天。寫實盡可能多的穩定和關閉的概念。 根據這一制度，情節或人物的概念聽起來很模糊。 現實主義關於浪漫主義不僅是漸進的，但也是解放的方向。 自由權利浪漫主義，只是在現實充分表達。 這反映在普希金的作品特別清晰。

“浪漫主義”的普希金概念

亞歷山大實現浪漫詩學的不足自從她的模式和規範開始阻礙他的創造力和詩意的衝動。 值得注意的是，對現實主義運動作者概念化為誤解浪漫主義浪漫主義為“true”的一種方式。 他是接近申報制度的內在自由。 也許這就是為什麼他不想放棄“浪漫主義”的概念。