所使用的古希臘雕塑家給皮膚上色雕塑

他們的創作期間古代雕像並不像蒼白，因為它是現在。使用一組古典考古學Vinzenz布林克曼不同的技術恢復一些古希臘和羅馬雕像的原貌。

仿古彩繪

古代雕像的原畫不同所以獨特的風格和鮮豔的色彩，人們誰習慣於看到藝術在其所暴露於今天的形式，這些作品，這是很難想像的不同規模。

後古典時期布林克曼和他的團隊已經創建並手繪了縮小複印，向世界展示他們是多麼亮看到了古希臘和古羅馬的雕塑進行了詳細分析。主要顏色鮮豔的藍色，紅色，粉紅色和金色色調。現代觀眾古代藝術家的願景聽起來太動聽，甚至無味。然而，由於大智慧，“美在旁觀者的眼睛。”

考古學家使用了一整套的技術，讓他們回顧過去，看看它是如何看待仿古雕塑。這些技術之一是確定通過的光線的裝置的模式。

在雕像的表面的一定期間引導光，科學家們可以看到對石材，青銅或其它材料，其中作了雕塑小凸塊。這些違規行為進行了幾千年以來創造的藝術學科已經過去了形成。事實證明，油漆層應用到表面，不僅美化了雕像，而且還保護它免受環境危害。

小凸起和凹陷的材料表明那裡是沒有油漆的地方。儘管這種技術不允許知道用於顏料的顏色，它完美地展示了雕像，這是適用於油漆，甚至幫助確定圖案的部分。

紫外線也能說出很多關於古典雕塑的原始形式。使用它們顯得更細緻的花紋。由於經典的週期中的所有的顏料是有機的，它們的剩餘的痕量反應以紫外線反射它。

這項技術是由專家，鑑定和博物館工作人員使用，以確認古畫，壁畫等藝術作品沒有製造，如後顏料含有比無機物多。

不幸的是，使用紫外線不能確定殘留在雕像的表面上，這就是為什麼考古學家訴諸後者，最有效的方法上的裂縫和不規則的確切顏色的顏料。

當塗料的存在已被證實，並且確定圖案，科學家使用X射線和紅外線來識別顏色的顏料。顏料在古典期間（直到世紀XVII）從植物，動物和礦物材料進行提取。他們都以不同的方式反射電磁輻射，這使科學家能夠確定哪些顏料，因此，和顏色已經使用了雕像的某些部分。

通過照射古董雕塑各種類型的輻射，以高概率考古學家可以確定使用的顏料，顏色，亮度，色調和飽和度的類型。這些數據使他們能夠準確的還原古典時期的佛像原貌。坦率地說，這種品牌的深入思考古代藝術（古希臘和羅馬）在現代的優越性。

在任何情況下，無論公眾和專家的意見，在雕塑的恢復過程中使用科學技術，可導致欽佩，即使它不是由雕塑管理。