Mochalov帕維爾·斯捷潘諾維奇，演員馬利劇院：傳記，創造力

帕維爾·斯捷潘諾維奇Mochalov，其傳記是本次審查的主體，是浪漫主義運動的最大代表在19世紀上半葉俄羅斯戲劇藝術。 他的創造力和輪迴的技巧使他的同時代人強烈的印象，很大程度上取決於浪漫主義運動在規定時間內的發展。

傳記

Mochalov帕維爾·斯捷潘諾維奇出生在一個農奴家庭的藝術家在莫斯科於1800年。 他的父母在家庭影院傑米多夫出場，那麼他的父親開始在莫斯科劇院講，這一段時間後加入群組的帝國劇場的劇團。 後者的情況下促成了一個事實，即家庭被買斷，而六年後得到了他的自由。 未來的著名演員受過良好的教育，在一所私立學校就讀，他也學會了法語。 從童年起，他有一個美好的回憶。 據他的女兒，Mochalov帕維爾·斯捷潘一段時間就讀於莫斯科大學，但學生在他的名字的名單的回憶錄中沒有被發現。

早事業

他開始在劇院自1817玩莫斯，但後來它成為馬利劇院舞台的永久場景。 1830年年底在一個演員的生活是決定性的，因為在這個時候，他打出了自己的哈姆雷特，其重要性是永生V. G.別林斯基，他對比賽的藝術家的分析名篇冠作用。 但中期19世紀40年代，Mochalov帕維爾·斯捷潘諾維奇由於在文化方向的變化出現了無人認領。 在地方浪漫主義來到現實，在這種衝動的情感遊戲男主角是不合適的。 演員於1848年在莫斯科死於寒冷。

特點

我們已經提到，花期演員活動在浪漫主義的時代發生了。 按照演員的方向和內置的遊戲。 Mochalov帕維爾·斯捷潘諾維奇建立了他對比賽的對比，這導致在情緒激動觀眾。 他創造了從暴力情緒爆發的急劇過渡到所謂的“mochalovskih分鐘”，在它突然中斷，然後再開始說他的台詞，是什麼導致了觀眾興高采烈如此突然和驚人變化。 Mochalov帕維爾·斯捷潘諾維奇主要是起到在浪漫的劇目，雖然在他的職業生涯的開始，讚揚古典，扮演古代悲劇的多重角色。

意象

藝術家在舞台上創造了多項單個字符，生性叛逆的，誰反對社會和無視社會道德的惡習。 Mochalov（演員）體現在舞台上的人有力的大字和激情。 例如，他玩就玩“生活玩家”，這表明一個人誰在比賽中度過了他一生喬治·德·傑曼。 這個角色完全被它吸收了，不再能夠停止。 然後，他扮演哈姆雷特的第一次，但到目前為止並沒有達到該會來找他十年來的勝利。 然而，在這個時候它概述了他演技的基本原則：防暴圖像，抗議，反對的不公，謊言和欺騙的英雄。 根據同時代人的回憶錄，帕維爾·斯捷潘Mochalov（1800至1848年），他解釋他的圖像和角色相稱他們與他的氣質。

創造力的頂部

最重要的和最佳男主角認為莎士比亞的哈姆雷特的一個新譯本由NA領域的作用的角色。 此圖片是一個創造性的演員和設施的原則，以及他的氣質完全一致。 此外，它是最好的字符表達的叛逆開始，使它吸引。 這項工作，如上面提到的，專文別林斯基的主題。 據評論家，Mochalov具有非凡的能量傳達了丹麥王子的戲劇性的故事。

應該說，這是小劇場已經成為一個地方，這榮耀的藝術家。 他的另一個重要的工作是角色Chatsky。 這是在莫斯科的文化生活真實的事件。 根據同時代人的回憶錄和演員他扮演這個角色作為單獨一個反叛者，這挑戰了famusovskogo社會。 最後一個短語他說出蔑視，彷彿無視現代環境的保守的圈子。

其他作品

藝術家的作用是多方面的，但他們都有一個共通的特性 - 抗議的這一形象，在桀驁不馴的個性，其中之一是反對整個社會開始。 正是本著這種精神，體現Mochalov其他標誌性的莎士比亞圖片：奧賽羅，理查三世，等等。 正是在這些政黨演員所能展現自己的才華和輪迴的優秀碩士的多面性。 他很感興趣也和其他歷史人物。 於是，他出現在多納Karlosa，由席勒劇中主角的幌子。 著名劇作家的作品的叛逆精神，以及藝術家的可能是一致的性質。 他還出演劇中最有名的“強盜”的作者。 這項工作已經公然叛逆的性格，所以Mochalova演講取得了革命性的體驗。

因此創造力也吸引著名演員，他在製作的戲劇“吉普賽人”的出場阿列科，以及基於這首詩“Bakhchisarai之泉”的發揮。 的上面劇目清楚的是，演員是主要關心的浪漫角色。 保留的他真想發揮萊蒙托夫的“假面舞會”的劇主角，但因為燈紅酒綠的普及，造成了叛逆精神，性能從來沒有發生過，沒有讓審查的消息。

理由成功

秘密到演員的驚人普及其相關性和時間靈犀。 該Mochalov調整的發揮需要和他的年齡和他的圈子人民的願望情節的事實。 在1820年至1840年-E年是在對俄羅斯的現實，讓情感的社會抗議的時尚叛逆的想法，甚至部分大膽的攻擊Mochalov來到的地方，由當時的青年和教育的圈子。 演員，除了天賦，他也曾經吸引公眾，這是等待強勢人物的生動形象的利益驚人的能力。 藝術家的每個圖像，實際上起到他的同時代人，在各種角色的觀眾從字面上得知自己。 這種設置是相當一致和Mochalov，誰也無法從人群中本國的利益和關切方面發揮普通人的氣質。 他感興趣的是鮮豔強烈的個性轉變總是發現在19世紀的前半部分的觀眾。 小劇場是因為曾經在文獻中有他的工作有關。