普希金的“莫扎特和薩列裡”：體裁，總結

有點悲劇，由俄羅斯著名詩人，作家和劇作家A. S. Pushkina寫 - “莫扎特和薩列裡”，其中的一個流派的產品。 筆者設想的新戲寫於1826年，但在他的一生中最旺盛的時期做了 - 所謂boldins期間。 該劇發表於1831年，立即引起有關作曲家薩列裡殺死了他的朋友莫扎特最穩固的神話之一。 戲劇文本是由里姆斯基 - 科薩科夫歌劇的唱詞，以及電影劇本的基礎。

主意

該劇“莫扎特和薩列裡”，一個流派其特點是一些特殊性與作者的其他作品相比，在其出版，這是寫他的朋友證據和他的一些同時代的五年前準備就緒。 但詩人怕官的批評，所以不要用它的出版趕路。 他甚至想以匿名方式發布自己的新作品或隱藏自己的作者，他指出，已翻譯外國作品。 這件作品是他以前的歷史大劇“鮑里斯”的強烈影響下寫成的。

雖然她的工作普希金想寫一系列關於其他國家的歷史事件的戲劇。 如果在第一種情況下，他被威廉·莎士比亞的作品啟發，但這次他把法國作家的戲劇的樣品 讓拉辛， 誰在劇情和風格的和諧方面的首選。

現場特點

一個普希金的最著名的作品是戲劇“莫扎特和薩列裡”。 本劇的風格是非常特殊的，因為它是所謂的小悲劇，其本身並不在文獻中存在的一個週期的一部分，但已經被作者開發的專為新作品，其中只有四個有。 其中一個流派的作品的主要特色 - 情節的刻意簡化。 在這個遊戲 - 只有兩個字符（不包括誰出現在一個情節盲人小提琴家）。

該劇的整個構圖 - 它的獨白和對話中仍充分顯露自己的角色。 字符的仔細規定心理學是不同的組合物“莫扎特和薩列”。 發揮流派定義其隱居：該行動發生在一個封閉的空間，這似乎亮的色度的地方，並強調歷史的電視劇。 壓軸作品相當可預測的：在劇情方面的陰謀是幾乎不存在。 主要並發症 - 英雄的內心世界的演示，試圖解釋自己的行為和動機。

語言

很簡單，但同時豐富的詞彙不同劇“莫扎特和薩列裡”。 普希金拒絕複雜的文學革命使出模仿莎士比亞寫的時候他早期的悲劇時。 現在，他很感興趣，拉辛的輕鬆，優美的語言。 他尋求具有讀取器（或平台的瀏覽器）不是從衝突和對抗人物的精髓分心。

於是，他刻意縮小了故事的範圍，並尋求在對話和獨白的最大簡潔。 事實上，在一次兩位英雄成為自第一個它的外觀顯然非常清楚，精確和準確說出他們的動機和生活的目的。 也許是小的悲劇尤其是筆者在詞彙撤防簡單的聰明才智。 這吸引讀者的劇“莫扎特和薩列裡”。 普希金希望讓盡可能訪問的衝突感，所以要避免任何可能分散讀者。 然而，它並不缺少一些字符優雅的：接近口語，但它旋律優美的聲音，非常有序。 在目前的工作中這個奇點是特別淋漓盡致地表現出，因為它的兩個主角 - 作曲家，智力勞動的人，誰雅趣。

條目

其中最有名的作家和詩人普希金是。 “莫扎特和薩列裡”（短劇內容變化的明顯的簡單和容易理解） - 這是一台戲，這是它的戲劇性和複雜的心理有趣的故事。 開始打開獨白薩列裡，他的奉獻和愛音樂的誰說話，並回顧他為她的研究作出的努力。

同時，他表示自己羨慕的同時（順便說一下，這是什麼，這是劇中名字的草案之一）莫扎特，誰輕鬆和藝術鑑賞力組成的天才作品。 獻給他的計劃的披露獨白的第二部分：作曲家決定毒死他的朋友，在事實上，它是徒勞的揮霍自己的天賦並不能找到它用好引導。

英雄的先說說

就像在短期工作沒有別的，他可以傳達的心理體驗普希金的深度。 “莫扎特和薩列裡”（簡稱該劇內容是最好的證明） - 它是兩個字符，都面臨著自己的興趣和人生目標之間的舌戰。 然而，顯然他們溝通很友好，但筆者已經建立了自己的演講，使每一句證明了他們是如何不同的人，以及兩者之間如何不可調和的矛盾。 它已經發現，在他們的第一次談話。

“莫扎特和薩列裡”的主題，也許是最好的第一對立即輕鬆，自然證明了他的脾氣現場出現顯露出來。 這導致盲目的小提琴手誰扮演壞其組成和錯誤音樂家逗樂差。 薩列裡是因為他的朋友讓他自己的天才音樂的樂趣事實憤慨。

字符的第二次會議

這次談話是完全凝固液作曲家毒死了自己的朋友。 他把毒藥，去到他們已經同意一起吃飯的餐廳。 兩者之間存在再次表明最後提出打抱不平我的對話。 所以簡潔的動作都差別不大普希金的悲劇。 “莫扎特和薩列裡” - 這是也不例外戲劇。 本次對話的作曲家佔據了故事的中心位置。 在今天晚上直接面對他們的切身利益和動機。

莫扎特說，真正的天才不能做壞事，和他的同伴，雖然這個想法突然衝擊仍然帶來了他的想法到最後。 在這種情況下，讀者可以看到，莫扎特是注定的。 普希金所以建立自己的工作，這並不會留下任何懷疑。 他感興趣的是導致本劇第一的位置。

主角的形象

悲劇“莫扎特和薩列裡”就是在這些人的心理對抗方面有趣。 第一個字符是非常簡單和直接的。 它沒來的想法，他的朋友是嫉妒他。 但是，像一件真正的天才，他有一個表明它會很快結束，它是什麼，講述了一個不同尋常的天賦。 莫扎特講述了一個陌生的客戶，誰下令他的安魂曲，從那以後再也不會出現薩列裡的故事。

此後，作曲家認為他寫了一個安魂彌撒本身。 在這個非常簡短的故事，覺得他們行將結束的預感，儘管他不知道究竟是怎麼回事了。

薩列裡的圖像

這作曲家，相反，更堅定了執行他的邪惡計劃。 這是在場景中尤其如此，當他發揮莫扎特摘錄的安魂曲。 目前它是在劇中最強的一個。 在這一集裡，莫扎特再次出現給讀者作為一個音樂天才和薩列裡 - 邪惡的化身。 因此，筆者展示了他的想法，這兩個概念是互不兼容。

主意

“莫扎特和薩列裡”的產品 - 這是小悲劇的循環最富哲理的工作，因為它是最充分的表達善惡對峙的問題，體現在偉大的作曲家和他的羨慕。 普希金完全匹配字符來體現自己的想法：恰恰是現在，真正的創造力成為這兩種對立原則之間的鬥爭的舞台。 因此，本劇有存在的意義。 而如果週期正在審議的其他作品有足夠的動態情節，其移動的主要思想在這部戲是相反的：筆者提出一個哲學觀點，即目前的工作是生命的意義，和劇情起到了支撐作用，掀起了作家的想法脫穎而出。