矯飾 - 這個方向在歐洲文化中的16-17個世紀

矯飾 - 在16-17世紀的一些歐洲國家的這一藝術運動。 這種趨勢在文藝復興晚期出現，一些研究人員認為，這是一些在文藝復興時期的危機知識分子的反應。

時代的一般特性

矯飾 - 從中世紀到近代初期的過渡階段。 這是在西歐國家的歷史上一個非常艱難的十年。 畢竟，如果有新的社會政治和經濟制度的形成。 所有這一切都是由於較寬的戰爭行為，其中涉及軍事和政治聯盟乃至整個國家的塊。 在內部，一些國家已經有過渡到資本主義制度相關的重大變化。

此外，當時的教養的社會尤其被羅馬解僱在1527年震驚。 所有這些變化會不會影響教育的各界的前景。 矯飾 - 這樣一種反應到榮耀的人，他的存在人文理想的危機。 因此，許多畫家，雕塑家和建築師紛紛轉向在他的工作的新任務。

特色方向

新風格起源於意大利，然後蔓延到歐洲幾個國家。 首先它的所有原則開始分化，從法國和荷蘭的藝術家。 對於這個區域的特徵在於以下特點：傳達的外部和精神形狀，伸長率和伸長線的和諧的願望，張力構成。 這是誰試圖在作品中傳達的寧靜和諧的文藝復興時期的藝術家的感覺，尤其是護理的比例形式的合成不同。

在雕塑，主就開始特別注意的可塑性和優雅。 該架構還觀察到形式以前的時代特徵缺乏和諧。

在畫

在意大利繪畫的學校，成為一個新的方向的創始人。 它開發了城市，如佛羅倫薩，曼圖亞。 最突出的成員是瓦薩里，朱利奧·羅馬諾等。 對於藝術家來說，這方面的畫的特點是成分複雜，神秘的擁堵，特別，顏色鮮豔。 該主題是多種多樣的，但主要反對黨之一是天上和地上愛的愛。 唯心論是典型的畫家的許多作品中。

其繪畫的學校在法國（楓丹白露）開發。 由意大利作家模仿許多荷蘭畫家。 在這個區域有重振俠義肖像和中世紀題材的興趣。

雕塑和建築

矯飾的建築也得到了廣泛的發展。 對於這種風格的建築特點是違反比例和外立面的線條。 建築師試圖喚起憂患意識為觀眾什麼趨勢明顯時代，文藝復興值即危機的和諧與和平的意識喪失。 在這種風格的建築的一個例子是（作者 - 米開朗基羅）的勞倫圖書館在佛羅倫薩。 這種相同的風格在曼圖亞地區，以及在烏菲齊畫廊建設涼亭陷害。

矯飾 - 文藝復興和巴洛克之間的過渡階段。 在雕塑中，我們觀察到同樣的現象在建築和繪畫。 最突出的代表是B.切利尼。 他的作品的特點是誇張的優雅和精緻，即使是形狀和顏色一定自負。

在文化中的地位

矯飾 - 這是藝術史上的一個重要階段。 許多研究者認為這是洛可可和巴洛克早期的雛形。 當然，這種趨勢的很多元素影響了後續課程。 優雅和圖像的優美方式 - 巴洛克，例如，從該方向形成繁瑣，複雜性組合物洛可可接管。 一般情況下，在視覺藝術的矯飾，儘管技術的所有上述功能 - 這個概念是相當廣泛和寬鬆。

例如，在文藝復興時期的藝術家的作品都追溯這種風格的特點。 拉斐爾是第幾個從古典主義的一般形式離開之一，並開始給他的數字伸長率。 在達芬奇的畫，也有一些特質，預示著矯飾：強調一些圖像的複雜性和特殊的技巧，靈性。

效果

這是顯著的文藝復興和矯飾分散在確定藝術創作的原則。 畢竟，一個新的趨勢已經出現只是當文藝復興時期的經典形式仍然被認為是一個榜樣。 但更有趣的是，在風格是20世紀非常流行。 甚至有“neomanerizm”，這通常被理解為一些當代藝術家這個方向的模仿的概念。 有一種觀點認為，這一趨勢影響了白銀時代時期的國內藝術品。 在事實上，矯飾是文藝復興和巴洛克之間的過渡階段中發現的這種影響的原因。 他在本質上是不拘一格的，所以在某些方面具有普遍性。 如今矯飾興趣在不尋常的和幻想的形式，方法的原創性，以及對顏色的主動搜索。