格魯克簡歷和簡短haratkeristika作曲家

傳格魯克有趣的理解古典音樂的歷史。 這作曲家的音樂表演一個偉大的改革者，他的想法是超前的，並影響了18世紀和19世紀的許多其他作曲家，包括俄羅斯的工作。 多虧了他，歌劇變得更加修長的外觀和戲劇性完美。 此外，他曾在芭蕾和小的音樂作品 - 奏鳴曲和序曲，這是非常感興趣的當代藝術家誰願意以包括音樂會節目的通道也。

青春期

早期傳記格魯克並不為人熟知，但許多研究人員正在積極調查他的童年和少年時代。 據了解，他出生於1714年在普法爾茨在護林的家人和在家中接受教育。 此外，幾乎所有的歷史學家都認為他是個孩子顯示出過人的音樂天賦，知道如何演奏樂器。 然而，他的父親不希望他成為一個音樂家，並送他去上學。

然而，未來的 著名作曲家 想我的生命與音樂的聯繫，因此離家出走。 1731年，他在布拉格，在那裡他演奏小提琴和大提琴的著名作曲家捷克的控制下和理論家B.黑山定居。

意大利期

格魯克的傳記可以分為幾個階段，選擇為準繩居住，工作和創作活動的場所。 在1730年代後半期，他來到米蘭。 此時，領先的意大利音樂的作者之一是約翰。Sammartini。 在他的影響，格魯克開始寫他自己的作品。 據批評，這一段時間，他掌握了所謂的諧音風格 - 音樂方向，其特點是主旋律之一的聲音，而其他人起到一個輔助的作用。 格魯克的傳記也算是很富有，因為他積極努力，並帶來了很多新的古典音樂。

掌握諧音風格作曲家的非常重要的成就，因為在歐洲音樂學校考慮的時間是由复調為主。 在此期間，他創作了許多歌劇（“德米特里”，“端口”等），誰，儘管模仿，給他帶來的名氣。 直到1751年，他與意大利集團參觀，我還沒有收到邀請搬到維也納。

戲曲改革

克里斯托夫Glyuk，其傳記應該有著千絲萬縷的聯繫，以歌劇的歷史形成的，做了很多的音樂劇演出的改革。 在十七，十八世紀，歌劇是一個宏偉的音樂奇觀與優美的音樂。 許多注意了沒有那麼多的內容形式。

通常作曲家專門寫了一個特別的聲音，不關心的故事和意義。 格魯克強烈反對這種做法。 在他的歌劇，音樂是從屬於戲劇和人物的個人經歷。 在他的作品“奧菲歐與尤麗狄茜”作曲家巧妙地連接與合唱號和芭蕾舞表示古代悲劇元素。 這種方法是創新它的時間，因此，並沒有他的同時代人的讚賞。

維也納時期

其中一個 最偉大的作曲家 在18世紀是克里斯托夫Villibald Glyuk。 這個音樂家的傳記是理解古典學派的形成，我們今天所知道很重要。 直到1770年，他在維也納曾在瑪麗·安托瓦內特的法庭。 正是在這一時期形成並收到了他的創作原則，最終表現。 繼續在傳統的時間喜歌劇流派的工作，他創造了多項原創歌劇，這是服從於音樂的詩意感。 這些措施包括“阿爾切斯特”的工作，由歐裡庇德斯悲劇產生。

在這部歌劇的序曲，這是其他作曲家有自己的，幾乎是娛樂價值，它收購了重大意義。 它的旋律被有機地編織成主要的故事，並為整個演示文稿的基調。 根據這一原則指導他的追隨者和19世紀的音樂家。

巴黎階段

18世紀70年代是最激烈的格魯克的傳記。 它的歷史的執行摘要必須包括其在這下子巴黎知識界圍繞什麼，應該是一個歌劇的糾紛參與的簡短說明。 爭議是法國和意大利學校的支持者之間。

第一辯護，必須把在演奏和諧的戲劇感和，而後者則強調了人聲和音樂的即興創作。 格魯克辯護的視圖的第一點。 在他的創作原則，他寫了一出新戲基於由歐裡庇德斯“伊菲革涅亞在Tauris戲”。 這項工作已被公認為在作曲家的創作最好的，並加強其在歐洲的名聲。

效果

1779年，由於病情嚴重，他回到維也納作曲家的Kristofer Glyuk。 這個天才的音樂家的傳記不能沒有他最後的作品中提到可想而知。 即使在他病重期間，他寫了許多抒情詩和歌曲的鋼琴。 1787年，他死了。 他有很多追隨者。 他最好的作曲家的學生自己認為A.薩列裡。 通過格魯克既有的傳統，是創造力貝多芬和瓦格納的基礎。 此外，許多其他的作曲家，他只是在創作歌劇不是模仿，也是交響樂。 俄羅斯作曲家格林卡價值格魯克的創造力。